Paula Scher 是把排字后现代主义从理论书页拖到财富 500 强信笺上的人。1970 年费城 Tyler School of Art 毕业进纽约，两年后执掌 CBS 唱片艺术指导十年——巅峰期一年经手上百张唱片封面（维基百科记载为 150 张/年）。1976 年 Boston 首专那张「吉他形飞船运载城市」的封面即出自她手（插画 Roger Huyssen，Epic 厂牌）。1984 年与 Terry Koppel 创立 Koppel & Scher；1991 年加入 Pentagram 纽约，成为该所第二位女性合伙人，并把文化机构——剧院、博物馆、歌剧院——带进了一家以企业识别立身的事务所。

她的方法论一以贯之：字体的重量、色彩与比例不是覆盖在意义上的装饰，而是意义的直接载体。早期唱片封面「在公众面前练出嗓音」，Public Theater 时期把木活字放大到建筑尺度，晚年地图绘画则用排字的密度呈现信息的失真——同一副嗓子，三种音量。

The Public Theater 识别（1994 年起）：George C. Wolfe 委托。巨木活字排成的字体墙、喷漆质感、高文化与街头文化熔于一炉——1996 年《Bring in 'da Noise, Bring in 'da Funk》海报战役成为美国文化排版的转折点，此后十年，美国剧院都想「长得像 Public」。

Citibank 红弧（1998）：花旗与旅行者合并，她在第一次客户会议上把红雨伞化作一道弧，草图画在餐巾纸上——「几秒钟」的工作，至今仍在全球每一家分行头顶。本期期号上的红弧，即致敬于此。

Tiffany & Co. 与 Windows 8（2012）：同一副字体嗓子，唱到全球尺度依然不散。

地图绘画（1990s 至今）：平面实践之外的平行人生——巨幅手绘地图，用排字的密度呈现信息的失真。2011 年结集《Paula Scher: Maps》（Princeton Architectural Press）。